針對中共中央宣傳部等5部門印發(fā)的《戲劇振興三年行動計劃(2026—2028年)》(簡稱《計劃》)，民盟盟員、越劇表演藝術(shù)家、金雞獎影后何賽飛近日在接受《中國新聞》報專訪時表示，這份行動指南為中國戲曲勾勒出“守正創(chuàng)新”與“結(jié)構(gòu)性發(fā)展”并重的新路徑。
圖為2018年何賽飛與越劇票友零距離交流。何賽飛供圖。
解答“何賽飛之問”
《計劃》將“支持戲劇院團發(fā)展”置于首位，提出推行“一團一策”、扶持基層院團發(fā)展等措施。“這釋放了從頂層設(shè)計入手、全方位振興戲曲的信號，為從業(yè)者提升了信心?！焙钨愶w說。
2023年，何賽飛在一檔節(jié)目中指出，中國戲曲行業(yè)發(fā)展存在行業(yè)資源錯配、創(chuàng)作異化、人才斷檔等問題?！板X去哪兒了？戲去哪兒了？”的“何賽飛之問”引發(fā)全社會討論。兩年多過去，她觀察到青年演員機會增多，劇團氣象改善，但深層問題仍存，讓她欣慰的是，如今這些痛點在《計劃》中得到解答。
針對《計劃》中提出的“充分發(fā)揮評獎導(dǎo)向作用”“杜絕脫離藝術(shù)本體、不計成本的‘大制作’”“將主創(chuàng)收益與劇目演出場次和效益掛鉤”等措施，何賽飛表示，“一部戲必須經(jīng)過足夠場次打磨，有了市場驗證和百姓認(rèn)可，才有資格評獎。戲劇評獎就該拿‘?dāng)?shù)字’說話——演出場次、年排戲量都該有硬指標(biāo)?！彼瑫r呼吁建立公開透明的監(jiān)督機制，讓評獎行走在“陽光下”。
《計劃》提出“實施優(yōu)秀青年戲劇人才成長計劃”，支持青年人才在重要文藝活動和戲劇中擔(dān)綱主力。何賽飛強調(diào)，人才培養(yǎng)要有“階梯性”，不能忽視中老年演員的“傳幫帶”作用。她建議推廣AB角制：“老演員演A角，年輕演員演B角，有對照，一臺戲磨十年，戲也磨好了，人也帶出來了?！?/p>
要“破圈”也要保留藝術(shù)本色
近年來，越劇《新龍門客?！返茸髌烦晒Α捌迫Α?，京劇與話劇結(jié)合的“京話劇”也頗受年輕人歡迎，創(chuàng)新成為戲曲創(chuàng)作重要驅(qū)動力。
在何賽飛看來，《計劃》中“鼓勵各院團成立創(chuàng)作室”“突出‘劇本先行’”“建立健全劇本論證機制”等措施體現(xiàn)了劇本創(chuàng)作的重要性，為新時代戲劇創(chuàng)作指明方向。
“當(dāng)代人的欣賞習(xí)慣變了，傳統(tǒng)老戲在復(fù)排重演時，可以在敘述結(jié)構(gòu)、節(jié)奏乃至精神內(nèi)核上調(diào)整、重塑，但必須要建立在堅守藝術(shù)本體特征的基礎(chǔ)之上。各個藝術(shù)門類的相互借鑒都要有度，避免陷入‘為了創(chuàng)新而創(chuàng)新’的形式化誤區(qū)?！焙钨愶w說。
培養(yǎng)觀眾也很重要
《計劃》特別提到“培養(yǎng)青少年戲劇觀眾”，要求院團創(chuàng)演符合青少年審美習(xí)慣的劇目，加強學(xué)校戲劇通識教育。多年來，何賽飛身體力行推動戲曲進校園，錄制拍攝越劇、昆曲等唱片，參演有戲曲元素的電影，將許多影視觀眾帶進了劇場。
“沒有觀眾，演給誰看？”她感慨，“我們在培養(yǎng)演員的同時，也要注重培養(yǎng)觀眾審美戲劇的習(xí)慣。戲排了沒人看，沒收入，劇種也活不下去?！?/p>
展望未來三年，何賽飛最希望看到戲劇行業(yè)“結(jié)構(gòu)性”改變——人才、創(chuàng)作、演出結(jié)構(gòu)都科學(xué)合理?！皯蚯侨嗣竦?。如今，頂層有了好政策，關(guān)鍵在于能否在觀眾監(jiān)督下，讓這些政策真正在劇院落地扎根，為行業(yè)迎來一個良性發(fā)展的生態(tài)?！?/p>
年過花甲，她自稱“業(yè)余戲曲宣傳者”，未來仍會繼續(xù)為戲曲奔走。“看到問題我還是要說，一個人的力量小，但群眾的力量大。只要大家共同努力，戲曲一定有前景?！彼嘎叮约旱乃囆g(shù)隨想錄即將出版，那些未能說盡的“聲音”，將在書中與讀者坦誠相見。(《中國新聞》報 作者 羅魯嶠 報道)
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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